Киевская международная телерадиоярмарка
Киевская международная телерадиоярмарка
Главный форум профессионалов медиаиндустрии Украины
События

ТЕЛЕВІЗІЙНА РЕЖИСУРА. Майстер-клас

Автор: Ширман Роман Натанович
(-К.: Телерадіокур’єр, 2004. -200с., іл.) ISBN 966-96467-0-7

► Замовлення не приймаються (тираж продано)

  • Про Автора
  • Передмова Автора
  • Зміст книги


Ширман Роман Натанович.
Кінорежисер. Заслужений діяч мистецтв України.
Автор і режисер понад 40 документальних фільмів, зокрема “Опасно свободный человек” (2005), “Казнить палача” (2005). Режисер художніх фільмів “Біжи, принцесо, біжи!” (2008), “Теперь я буду любить тебя” (2015).
Лауреат премії ім. Фелікса Соболєва, багатьох національних і міжнародних кінофестивалів.
Професор, завідувач кафедри режисури кіно і телебачення Інституту кіно і телебачення КНУКіМ.
Голова Журі Телефестивалю “Відкрий Україну!” (2005-2012).
Автор навчальних посібників:
• “УМНОЕ ТЕЛЕВИДЕНИЕ. Мастер-класс” (2011)
• “АЛХИМИЯ РЕЖИССУРЫ. Мастер-класс” (2008)
• “ТЕЛЕВІЗІЙНА РЕЖИСУРА. Майстер-клас” (2004)

Роман Ширман
Для кого і заради чого написана ця книжка?
Як відомо, Сергій Ейзенштейн все життя збирався, але так і не спромігся написати підручника з режисури.
Збиралися це зробити Михайло Ромм та Григорій Козинцев, але й у них це якось не склалося.
Автор цих рядків не така зухвала особа, аби вважати себе більш компетентним, ніж вищезгадані класики.
Книга, яку ви зараз тримаєте в руках, не є підручником з режисури.
Якщо, скажімо, двадцять років тому практично не можна було стати кінорежисером, не закінчивши режисерського факультету ВДІКу чи кінофакультету Київського театрального інституту, то зараз на численних телеканалах та студіях режисерів із вищою спеціальною освітою абсолютна меншість (особливо, за межами Києва!). Учорашні вчителі та інженери, підприємці та науковці сміливо беруться за режисуру. І у декого це непогано виходить. За взірець, як правило, береться продукція провідних російських та українських телеканалів, з усіма їхніми досягненнями та вадами. Не секрет, що яскравому талантові диплом необхідний далеко не завжди. Але, як свідчить практика, люди, що приходять зараз у режисуру, досить швидко опановують саме технічний бік справи. Проблеми виникають тоді, коли починається справжня творчість.
Прогалини у знаннях, відсутність розуміння основних засад режисури, незнання історії та теорії предмету – все це дуже виразно відбивається на якості тих фільмів і програм, які ми маємо можливість дивитися кожного вечора. Справжні режисерські знахідки і відкриття чергуються з майже дитячими помилками та майже банальними прикрощами.
Коли я був студентом, мені понад усе подобалася книга Марселя Мартена “Мова кіно”. Я був дуже ображений за автора, коли у передмові до цієї книги прочитав, що недоліком її є, нібито, недостатня теоретична глибина та переобтяженість прикладами режисерських прийомів і знахідок, що робить цю книгу чимось схожим на довідник. Мені ж найбільше подобалися саме ці приклади, які давали можливість зрозуміти, як працюють і що саме роблять справжні висококласні режисери.
Ця книга – спроба допомогти молодим режисерам, не обтяженим серйозною кінематографічною чи телевізійною освітою. Вони дуже часто навіть не розуміють, які величезні можливості є в їхніх руках, що саме може зробити режисер, який на сучасному телебаченні опиняється на задньому плані і, як правило, знаходиться далеко за спинами журналістів. Те, що робить режисер, має бути продуманим, грамотним, творчо виваженим. За всієї поваги до талановитих аматорів, професійний екран не може бути дилетантським та аматорським.
Ясна річ, охопити всі проблеми режисури у маленькій книжці (та й у будь-якій великій) абсолютно неможливо. Зосередимо особливу увагу на створенні документальних телефільмів, нарисів, портретів. Торкнемося частково і деяких проблем створення ігрових телефільмів та програм.
Сподіваюся, хоча б якісь приклади, думки та поради, що ви їх знайдете на цих сторінках, стануть вам у пригоді, а може й підштовхнуть до власних пошуків та відкриттів.

ТЕЛЕВІЗІЙНА РЕЖИСУРА. Майстер-клас
Автор: Ширман Роман Натанович

Від автора. Про автора. 
Розділ 1. Режисерський задум
Розділ 2. Режисерський задум документального фільму
Розділ 3. Режисерський задум пізнавальних програм та фільмів
Розділ 4. Кадр
Розділ 5. Ракурс
Розділ 6. Атмосфера кадру
Розділ 7. Монтаж як елемент авторського задуму
Розділ 8. Абетка монтажу
Розділ 9. Монтаж. Винятки з правил
Розділ 10. Із творчого досвіду майстрів екрану. Міні-хрестоматія
Розділ 11. Робота режисера над документальним телефільмом
Розділ 12. Телевізійний фільм-портрет
Розділ 13. Історичний портрет на екрані
Розділ 14. Слово у фільмі та телепрограмі
Розділ 15. Працюємо над публіцистичною телепрограмою